НовоВики. «Мой Новосибирск родной!»

Александр Сергеевич Пушкин в произведениях художников разных эпох

Материал из Wiki.nios.ru
Версия от 23:27, 8 декабря 2012; Наталья Томилова (обсуждение | вклад)

(разн.) ← Предыдущая | Текущая версия (разн.) | Следующая → (разн.)
Перейти к: навигация, поиск

Содержание

Общая информация

Ленинский район МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №94»


Васильева Анастасия Геннадьевна 11А класс


Александр Сергеевич Пушкин в произведениях художников разных эпох


Научный руководитель Костина Ольга Константиновна,учитель изобразительного искусства высшей категории

Введение

В каждом великом писателе и поэте есть своя тайна. Есть она и у Пушкина. Мы представляем себе, как выглядел Пушкин, но не совсем точно.

Мал ростом, черноволос, кудряв, смугл..Владимир Набоков заметил совершенно верно: “Подумать только, проживи Пушкин еще 2-3 года, и у нас была бы его фотография. Еще шаг, и он вышел бы из тьмы, богатой нюансами и полной живописных намеков...”

Так возникла парадоксальная ситуация: с одной стороны - у каждого свой Пушкин, мы представляем его себе, а с другой стороны - наши представления размыты, неясны, нам Пушкин близок и современен, но в то же время - далек. И все наши представления об облике Александра Сергеевича Пушкина только на основе живописных полотен, портретов, созданными его современниками и художниками более поздних эпох.

Но, можно ли по художественным произведениям понять характер человека, его тревоги и переживания, его отношение к жизни, к людям, которые его окружали, любили его, которых любил он. И можно ли сделать это, разглядывая его портреты?

Каков он, твой Пушкин?

Основная часть

Всем известны африканские корни Пушкина (см. Приложение 1). Сам поэт никогда не считал себя красивым. И не случайно многие современники в шутку и всерьез называли его обезьяной. Но в чем была его притягательность? Почему им серьезно увлекались блестящие светские женщины?

Существует около тридцати прижизненных портретов поэта. Самые известные из них созданы В.А. Тропининым и О.А. Кипренским в одном и том же 1827 году. И даже на этих самых лучших, как считают специалисты, портретах мы видим похожие, но разные лица. (СМ. Приложение 2) Между тем, менее известны портреты Петра Федоровича Соколова и Ивана Логиновича Линева (См. Приложение 3). Эти художники запечатлели моменты душевного покоя, портрет П.Ф. Соколова, и великой душевной смуты, портрет И.Л. Линева. Портрет Линева написан в очень сложный жизненный момент Александра Сергеевича Пушкина. Несколько месяцев до дуэли в его жизни полны страсти, ревности, непонимания, где-то даже отвержения. И это чувствуется в портрете Линева.

Портреты Александра Сергеевича Пушкина фиксируют разные его настроения, точно так же, как их отражают настроение и его автопортреты (См. Приложение 4). Полотна так же переменчивы и неуловимы, как, по-видимому, и сам поэт:

«Шуми, шуми, послушное ветрило, Волнуйся подо мной, угрюмый океан!..» Или: «И забываю мир, и в сладкой тишине Я сладко усыплен моим воображеньем..,»

1837 год. «Закатилась звезда светлая, Россия потеряла Пушкина!», так писала в своем письме сыну Андрею 30 января 1837 года Екатерина Карамзина. С 1837 года после гибели поэта начинается новая история пушкинских портретов: художников все больше занимает тема “Поэт и его судьба” (см. Приложение 5). Собственно, после смерти Пушкина, его портреты и сами стали частью истории. Почти невозможно писать портрет по чужим портретам, не имея контакта с человеком. Художников теперь интересует пушкинская биография. Начало этому процессу положили малоизвестные художники Алексей Наумов и Адриан Волков (см. Приложение 6). Они обратились к самому драматичному моменту - последней дуэли. Их картины долго были очень популярны.

Картина Наумова произвела сильное впечатление, на Марину Цветаеву. О своих детских впечатлениях она вспоминает в очерке “Мой Пушкин”: «В красной комнате был тайный шкаф… Но до тайного шкафа было другое, была картина в спальне матери – «Дуэль». Снег, черные прутья деревец, двое черных людей проводят третьего, под мышки, к саням – а еще один, другой, спиной отходит. Уводимый – Пушкин, отходящий Дантес… Черная с белым, без единого цветного пятна, материнская спальня, черное с белым окно: снег и прутья тех деревец, черная и белая картина – «Дуэль», где на белизне снега совершается черное дело: вечное черное дело убийство поэта – чернью. Пушкин был мой первый поэт, и моего первого поэта – убили. С тех пор, да, с тех пор, как Пушкина на моих глазах на картине Наумова – убили, ежедневно, ежечасно, непрерывно убивали все мое младенчество, детство, юность – я поделила мир на поэта – и всех, и выбрала – поэта…»

После гибели поэта художники изображают Пушкина в разные моменты его жизни. У Г.Г. Мясоедова поэт в салоне Зинаиды Волконской, у И.Е. Репина читает стихи на экзамене в Лицее, у Н.П. Ульянова с Натальей Николаевной на петербургском балу (см. Приложение 7). Но масляные портреты О.А. Кипренского, В.А. Тропинина, И.Л. Линева и акварель П.Ф. Соколова все же остаются самыми удачными, а возможно просто привычными для нашего взгляда, а значит любимыми.

Интересные работы, посвященные А.С. Пушкину, конца 19 - начала 20 вв выполнены в графике. Это работы: Н.В. Кузьмина (см. Приложение 8), Н.В. Ильина (см.Приложение 9), В.Н. Горяева (см. Приложение 10), В.А. Фаворского, написавшего самый знаменитый портрет Пушкина-лицеиста. (см. Приложение 11). В это же время все больше начинает появляться не просто портретов, а сюжетных портретов, когда художники пытаются передать настроение, того или иного периода жизни Александра Сергеевича Пушкина, через картину выражают свое отношение к поэту. Любопытны в этом плане работы И.К. Айвазовского (см. Приложение 12), И.Н. Крамского (см. Приложение 13), И.Е. Репина (см. Приложение14).

Легкую и изящную шутку придумал мистификатор и театрал Александр Тышлер, нарисовав Пушкина с самым неожиданным его персонажем (см. Приложение 15).

Эту игру продолжил в своей картине и Анатолий Зверев. Его работу маслом можно назвать самой динамичной и живой. На картине быстрые мазки набегают друг на друга. Рядом с мифологическим существом появляется и его создатель - сам Пушкин (см. Приложение16). А вот еще один сказочный и любимый образ хитрый Кот, почти в обнимку с лукавым поэтом, на акварели Т.А. Мавриной (см. Приложение 17).

Чем дальше по реке времени будет уходить от нас поэт, тем, наверное, сложнее и объемнее будет его художественный образ. Достаточно посмотреть на работы художников Г.Д. Новожилова, Ю.Т. Звирбулиса, С.М. Бархина, Б.И. Пророкова, чтобы увидеть необычный образ в уже знакомых чертах (см. Приложение18). Это можно принимать или не принимать, как и каждое произведение искусства, но это тоже Пушкин, поэт, человек, гражданин.

Заключение

В 2009 году будет праздноваться 210 годовщина со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина. В нашу жизнь поэт приходит с первых сказок, прочитанных мамой, с первых выученных в детском саду стихов. Приходит и остается с нами надолго, на всю жизнь. Остаются его строчки, его размышления, остается его образ вроде бы не русского, но такого русского поэта.

Целью этой работы было посмотреть на знакомый облик Александра Сергеевича Пушкина другими глазами, глазами художников разных эпох и поколений. Возможно, для кого-то откроется другой Пушкин, не книжный, не школьный, а более сложный и человечный, близкий нам в своих порывах и страстях. Я думаю, что на уроках литературы можно интересно использовать данный материал, как при изучении судьбы Поэта, так и при чтении его произведений.


Список используемой литературы:

  • Энциклопедия для детей. Т.9 Русская литература.ч.1. От былин и летописей до классики XIX века.- М.: Аванта+, 2002;
  • Шер Н.С. Рассказы о русских писателях.- М.: Дет. лит., 1982;
  • Цветаева М.И. Лирика: Стихотворения, поэмы, проза. – М.: Эксмо, 2008;
  • Материалы городского центра информатизации «Эгида»;


Приложения

Приложение 1 Родословная А.С. Пушкина

Приложение 2 В.А. Тропинин. Пушкин. Xолст, масло. 1827.

O.A. Кипренский. Пушкин. Xолст, масло. 1827.

Приложение 3

П.Ф. Соколов. Пушкин. Бумага, акварель. 1836.

И.Л. Линев. Пушкин. Xолст, масло. 1836-1837.

Приложение 4


Автопортрет. Фрагмент автографа. Ноябрь - декабрь 1823 года.


Автограф рукописи поэмы "Кавказский пленник". 1821.

Автопортрет. Фрагмент автографа. 1821


Автопортрет. Фрагмент автографа. Январь 1826 года.

Приложение 5


П.Ф. Борель. Возвращение Пушкина с дуэли. Бумага, акварель, сепия, картон. 1885.


А.А. Козлов. Пушкин в гробу. Xолст, масло. 1837.


Приложение 6


А.А. Наумов. Дуэль Пушкина с Дантесом. Xолст, масло. 1884.


А.М. Волков. Дуэль. Xолст, масло. 1869


Приложение 7


Г.Г. Мясоедов. Пушкин и его друзья слушают декламацию Мицкевича в салоне княгини З. Волконской. Фрагмент. 1905-1907


И.Е. Репин. Пушкин на лицейском акте. Холст, масло. 1911.


Н.П. Ульянов. Пушкин с женой перед зеркалом на придворном балу. Xолст, масло. 1936.


Приложение 8


Н.В. Кузьмин. Пушкин в Петербурге. Иллюстрация к "Евгению Онегину". Фототипия. 1932


Н. В. Кузьмин. Пушкин за столом. Иллюстрация к "Евгению Онегину". Бумага, тушь, перо. 1928-1933


Н.В. Кузьмин. Пушкин. Иллюстрация к стихотворению "К Чаадаеву". Бумага, тушь, перо, акварель. 1959


Приложение 9


Н.В. Ильин. Пушкин на прогулке. Бумага, тушь, белила. 1941


Н.В. Ильин. Пушкин в Царском Селе. Бумага, тушь, белила. 1940-е годы.


Приложение 10


В.Н. Горяев. Пушкин за столом. Автолитография. 1974.


В.Н. Горяев. Пушкин лежащий. Автолитография. 1974.


Приложение 11

В.А. Фаворский. Пушкин-лицеист. Ксилография. 1935


В.А. Фаворский. Пушкин в Михайловском. Ксилография. 1956.

Приложение12

И.К. Айвазовский. Пушкин на берегу Черного моря. Xолст, масло. 1868.

Приложение 13


И.Н. Крамской. Пушкин у Лукоморья. Иллюстрация к прологу "Руслана и Людмилы". Бумага, тушь, белила. 1879.


Приложение 14


И.Е. Репин, И.К. Айвазовский. Пушкин у моря. "Прощай, свободная стихия!" Xолст, масло. 1887.


Приложение 15

А.Г. Тышлер. Пушкин с золотой рыбкой. Бумага, тушь, перо. 1940-е годы.

Приложение 16

А.Т. Зверев. Пушкин и русалка. 1985


Приложение 17


Т.А. Маврина. Пушкин и кот ученый. Цветная бумага, тушь, акварель, гуашь. 1970.


Приложение18

Г.Д. Новожилов. Пушкин. Бумага, пастель, гуашь. 1970.


Ю.Т. Звирбулис. Эскиз суперобложки к "Евгению Онегину". Бумага, акварель. 1973.


С.М. Бархин. Здравствуй, Пушкин! Эскиз афиши. Бумага, тушь, акв., соус, золото. 1973.


Б.И. Пророков. Пушкин. Бумага, фломастер. 1965.

Персональные инструменты