Старинные гармони

Русская «венка» Среди двухрядных гармоник (хронологически и стадиально) старшую группу составляют, как и у однорядок, инструменты со сменой звучания при смене направления движения меха. Имеются сведения различной полноты о двухрядках – касимовской, бологоевской, вологодской, новоржевской и некоторых других, на основе которых позднее была сконструирована так называемая русская венка. Исходной базой для создания этих двухрядок послужили модели не только тульской однорядной семи-, восьмиклапанки, но и некоторых других однорядных гармоник. В литературе высказывалось убеждение, что первые двухрядные гармошки были сконструированы русскими мастерами (О гармонике. 1928, с. 28; Благодатов, 1960, с. 30). Двухрядки известны в России, видимо, с 1860-х годов. Первоначально хронологическим ориентиром в этом вопросе служили 1861-62 гг., как дата изготовления тульским мастером Л.А. Чулковым двухрядной хроматической гармони, идея устройства звукорядов которой принадлежит гармонисту Н.И. Белобородову (Новосельский, 1936, с. 37).

Оспаривая сведения А.А. Новосельского, А.М. Мирек на основе свидетельств людей, лично знавших Н.И. Белобородова, отодвигает эту дату на 1876-78 гг. (Мирек, 1979, с. 37). Однако независимо от хронологии конструкторской деятельности этого энтузиаста гармони, создателя первого ансамбля гармоник, есть основания, позволяющие считать, что не только двух-, но и трехрядные гармони стали делать в России задолго до 1876 г. Это подтверждает “Школа для трехрядной гармони” Н.И. Куликова, изданная в 1875 г.

Двухрядная гармонь возникла из стремления мастеров преодолеть очевидные недостатки однорядной гармони, расширить ее возможности. Как показывает анализ звуковых и игровых возможностей однорядок, побудительных причин для введения второго ряда в правой руке могло быть несколько. Необходимо было освободиться от жесткой привязки одних звуков к работе меха на сжатие, других – на растяжение, расширить диапазон звукоряда, получить возможность непринужденно исполнять наигрыши, реализующие все три главные гармонические функции (T, Д и S), расширить круг возможных тональностей, дать выход в сферу минора (последнее требовало перехода от диатонического звукоряда к звукоряду с элементами хроматического).

Первый опыт в этом направлении, видимо, состоял из попыток продублировать во втором ряду двухрядного инструмента исходный звукоряд однорядки так, чтобы каждый его звук извлекался с противоположным направлением движения меха по сравнению с аналогичным звуком из первого ряда. Другими словами, попытаться объединить две тулки (одну – с русским, другую – с немецким строем) в один инструмент. Ни одного экземпляра двухрядки с такой настройкой до наших дней не сохранилось. Однако опыт такой настройки частично отложился в более сложных звукорядах касимовской двухрядки со структурой клавиатур (11 + 6)х (6 +:) кнопок (Мирек, 1994, с. 79)[16].